劳埃德美国喜剧演员

美国默片时期的喜剧叙事

英超球队关系图

影视史论影视艺术的产生发展脉络与历史价值 美国喜剧片的叙事•最早发明喜剧片样式的是法国人, 但真正赋予电影以喜剧片许是观念的, 并使喜剧片占据默片时期统治地位的是创造了美国喜剧片的杰出艺术家们•麦克·赛纳特作为美国喜剧片的创始人, 美国喜剧之父•塞纳特的喜剧精神整整影响了一代人, 其中包括默片时期是四大喜剧明星: 查理·卓别林、 巴斯特·基顿、 哈罗德·劳埃德、 哈莱·朗东 麦克·塞纳特•“麦克·赛纳特急速、 新鲜的抒情风格为我们开辟了一个轻松的世界, 在这个世界中, 万有引力定律似乎已被运动的欢乐所打破了。 他的许多喜剧短片向我…

影视史论影视艺术的产生发展脉络与历史价值 美国喜剧片的叙事最早发明喜剧片样式的是法国人, 但真正赋予电影以喜剧片许是观念的, 并使喜剧片占据默片时期统治地位的是创造了美国喜剧片的杰出艺术家们麦克赛纳特作为美国喜剧片的创始人, 美国喜剧之父塞纳特的喜剧精神整整影响了一代人, 其中包括默片时期是四大喜剧明星: 查理卓别林、 巴斯特基顿、 哈罗德劳埃德、 哈莱朗东 麦克塞纳特“麦克赛纳特急速、 新鲜的抒情风格为我们开辟了一个轻松的世界, 在这个世界中, 万有引力定律似乎已被运动的欢乐所打破了。 他的许多喜剧短片向我们宣告了抒情的幻想的统治地位, 而这种抒情的幻想毫无疑问将是电影的胜利”– 法国先锋派的电影大师雷内克莱尔赛纳特擅长即兴方法的创作, 喜欢轻松的故事情节, 他把从格里菲斯那里学来的剪辑技术, 运用到对强烈的追逐形式的运动中。 他还进一步发展了梅里爱的特技手段, 制造出一些非理性的意外事件, 使那些熟悉的素材变得生动而娱人。塞纳特的每部喜剧里都有必不可少的追逐场景, 警察、 歹徒、 无辜者、 小丑、 游泳女郎、 狗、 猫、 汽车、 火车纷纷加入, 仿佛被一场强风卷进来, 以惊人的速度引得观众大笑不止虽然影片中不涉及复杂的道德问题的表现, 但从中下层人民的生活视角出发, 以荒谬的虚伪作为讽刺的乐趣而风靡于世, 同时也吸引了他的学生和他的追随者。 巴斯特基顿巴斯特 基顿身材短小但气度非凡。 他像赛纳特一样习惯于在自 然环境中表现强烈的外部动作基顿最优秀的影片 是他在1926年自 导自 演的《将军号》 , 他在表现火车与火车的相互追逐中, 以摄影机的移动效果、 以高超的形体控制、 以明快的节奏剪辑和奇特的画面构图所形成的冲突感, 丰富了 影片 的视觉表现力, 并产生了 叙事的动力。1966年在基顿去世以后, 人们重新给他以很高的评价: 在默片 “棒棍喜剧” 时代,作为一个喜剧演员 和喜剧制作者, 他的卓越的喜剧片 观念使他成为唯一可以和卓别林相媲美的人。 《将军号》 剧照《将军号》 海报 哈罗德劳埃德(罗克)劳埃德以喜剧片 的叙事结构, 擅长在情节中展示自 己的幽默和各种噱头, 并以复杂的视觉语言, 生动活泼地塑造了一个别出 心裁的喜剧形象。 《大学新生》 ( 1925年) 是其杰出 代表作。 影片 中的喜剧人物性格颠倒, 时常把别人的嘲笑当 作夸奖, 把别人的作弄当 作指教。 劳埃德以剧中人物的热情和雄心去创造喜剧高潮。 劳埃德戴着圆框眼镜的滑稽形象和他那主动、 发奋的执著精神所形成的喜剧冲突, 赢得了 观众喜爱。劳埃德“虽 然不像卓别林那样令人回味和复杂细腻, 不像基顿那样富于想象力和出 人意外” 。 但他以人物的热情和雄心去创造喜剧高潮。影片 《影片 大学新生》 曾与《一个国家的诞生》 、 《淘金记》 和《大阅兵》 一起被列为美国电影默片 时期最卖座的4部影片 之一。 洪深与“不怕死” 事件洪深( 1894-1955) 早年留学美国, 专攻戏剧。 是我国话剧的开拓者,杰出 的戏剧家、 导演、 戏剧教育家、 电影艺术家及中外文化交流的最早领导人之一《不怕死》 描写了 一位美国植物学家( 罗克饰) 受聘在旧金山中国城稽查绑票贩毒集团的故事, 片 中出现的诸多 中国人形象, 多 为形貌猥琐之辈, 女为小脚, 男抽鸦片 , 干着贩毒、 偷窃、 抢劫、劳埃德美国喜剧演员 绑票等等勾当, 尤其以贩卖鸦片 的情节为多 , 贩毒机关就设在唐人街中国人开的花店里1930年2月 21日 , 大光明影戏院放映由美国派拉蒙影片 公司 摄制、 罗克主演的有声影片 《不怕死》 。 23日 , 洪深冲进戏院, 登台痛斥影片 ,数百观众纷纷离座要求退票 喜剧大师–查理卓别林查理 卓别林是为美国幽默喜剧做出最大贡献的喜剧大师。 他的天才创造和光辉业绩, 使美国电影真正成为一流的艺术卓别林以鲜明的银幕形象、 深刻的社会批判价值和独特的电影喜剧观念成为深受全世界人们爱戴的喜剧明星卓别林共拍摄了 80余部影片 。 晚年曾接受了 来自 全世界的( 特别是英、法、 美等国家) 给予他的各种荣誉。 1962年英国牛津大学授予他荣誉学位。 1971年在第二十五届戛纳电影节上法国政府授予他荣誉军团高级绶带。 1972年卓别林重返好莱坞并接受了 奥斯卡荣誉金像奖。 1975年伊丽沙白女王授予他“爵士” 称号。1977年圣诞夜, 当卓别林逝世之后, 世界各国的报刊都以显著的位置赫然刊登了 这一消息, 各个不同的民族以不同的语言都给予了 这位电影喜剧大师以极高的赞美和评价。 1914年1月 , 卓别林拍摄了 第一部影片 《谋生》 。 同 年2月 18日 , 流浪汉夏尔洛的形象首次在喜剧电影《阵雨之间》 里出 现, 这一形象后来就成为卓别林电影的主要银幕造型。 一年后, 卓别林在美国成了 被人们广泛热爱的演员 。1915年, 卓别林的《流浪汉》 等影片 获得了 巨大成功, 卓别林也身价倍增。 当 他转投其他电影公司 时, 年薪已高达67万美元。卓别林从1919年开始独立制片 , 一生共拍摄了 80多 部喜剧影片 , 如《淘金记》 ( 1925年) 、 《城市之光》 ( 1931年) 、 《摩登时代》( 1936年) 、 《大独裁者》 ( 1940年) 、年) 、 《舞台 生涯》 ( 1952年) 等。 这些影片 不仅在美国, 而且也在世界各地引 起了 观众浓厚的兴趣。《凡尔杜先生》 ( 1947卓别林电影是20年代至50年代美国戏剧电影的最成功的代表, 也是那个时代电影的一种标志。喜剧大师–查理卓别林 卓别林和他的喜剧电影卓别林在全世界是拥有最多 观众的电影艺术家, 同时他也对电影美学观念的发展所进行了 探索与实验, 美国电影艺术科学院称赞卓别林“在本世纪为电影艺术作出了 无可估量的贡献。 ”卓别林和格里菲斯在电影创作的方法上和题材上相互影响, 彼此得益。格里菲斯梦想创造宏伟的群众性艺术, 卓别林出色而又朴实地铸造了一种为群众服务的艺术卓别林创造的绅士流浪汉夏尔洛: 礼帽、 手杖和小胡子, 瘦小的上装、肥长的裤子和一双过大的鞋子, 鸭子般外八字步, 构成了 富有喜剧效果的形象。查理 卓别林是好莱坞默片 时代的巨星, 他所创造的夏尔洛形象被人们永远铭记。 无论是流浪汉夏尔洛的善良、 风趣、 不幸, 还是大独裁者的刚愎自 用、 自 高自 大, 都成了 世界电影史上的经典造型 卓别林喜剧电影的主题内容卓别林影片 中对社会的讽刺和批评, 远远大于其娱乐意义。 他塑造的典型形象质疑和抨击了 资本主义的社会价值观念 《安乐街》 ( 1917年) 以滑稽的方式揭示贫困、 饥饿等严峻的社会问题, 并对执法的警察和教化行善牧师进行了 尖刻的讽刺 在《移民》 、 《狗的生涯》 、 《田园诗》 、 《寻子遇险记》 以及后来的《淘金记》 、 《城市之光》 、 《摩登时代》 、 《大独裁者》 等影片 中, 深刻所表现了 个人与尾部的命运的冲突、 与社会现实的冲突、 与强权政治的冲突、 与现代文明的冲突以及与工业文化的冲突卓别林常将尊严作为喜剧的主题。 他扮演的夏尔洛是一个极力想装作绅士模样的流浪者卓别林的影片 是唯一既能为最贫苦阶级和最幼稚的群众所欣赏, 同时又能为水平最高的观众和学识最博的知识分子所欣赏的影片 卓别林对电影艺术的贡献人物形象的塑造影片 的结构观念影片 的空间观念影片 的时间观念 人物形象的塑造 突出 了 以电影的形式来创造富有人性的人物形象。 卓别林塑造了失业的流浪汉夏尔洛注定的悲剧性命运和“在混乱中谋求安全”生存的过程 卓别林极其善于把握和处理喜剧和悲剧的辩证关系, 从夏尔洛的笑容中所感染给观众的酸楚, 是比泪水更沉痛得多 的微笑, 而他从夏尔洛的忧郁中所传达给观众的深思, 又是比生存本身更艰辛得多 的悲哀。 卓别林并不消极, 他以夏尔洛的机智和幽默、 以人物乐观和倔强的精神, 表现了 一个弱小的身躯与强大的恶势之间所进行的斗争 卓别林以富有个性化的人物形象作为影片 创作的基础, 以现实主义的创作态度和杰出的电影喜剧观念, 创造了 世界电影史上第一个有血有肉的银幕形象 影片 的结构观念卓别林的影片 中, 情节只是作为一个编造的框架, 影片 动作的结构基础是那些寓意隽永, 甚至可以独立存在的一个个插曲卓别林往往将两个不同 的主题、 两个不相关的事件交织在一起进行表现, 创造性地发展了 电影的结构观念的表现。卓别林强调画面内 部的表演、 节奏、 情调和气氛的视觉因素所形成的概念, 所达成的视觉结构的统一。 因 此, 影片 中时常出 现主题上的变奏和情节上的松散、 淡化的表现 影片 的空间观念镜头特点之一: 善于使用 全景镜头。镜头特点之二: 是借助全景镜头交代不同的与人物动作相适应的空间环境镜头特点之三: 以长镜头的形式表现动作本身喜剧冲突的视觉效果和连贯性镜头特点之四: 画面内 部的多 信息的表现卓别林强调着单镜头的空间表现力, 强调画面内 部的场面调度的作用卓别林在喜剧片 的空间形式的探索中, 形成了 喜剧叙事空间的一个重要特征, 即人物、 环境和动作所造成的喜剧冲突往往在一个镜头画面中来完成 影片 的时间观念卓别林的叙事时间更注重具体动作的实际时间的表现, 即叙事时间的瞬间效果的表现。 这种时间观念上的特点是由于特定的喜剧形式迅速而又短促的噱头时间所决定的夏尔洛在生活中处处面临着威胁, “他只能靠直接反应、 随机应变”卓别林的时间形式既有靠持续动作的单镜头进行表现的特点, 比如:《当 铺》 中修闹钟的一段;也有靠瞬间镜头组接的表现特点, 比如:《移民》 中在船上的一段, 从背景看上去夏尔洛晕船了 , 而当摄影机.到他的正面, 却发现他正在忙着钓鱼 卓别林的喜剧观念和对电影艺术的贡献卓别林的喜剧精神是以模拟动作的绝妙演技、 以不加修饰的技术手段、以现实生活的空间真实作为影片 创作的基础。“卓别林的最优秀的影片 可以反复地看而乐趣丝毫不减这同一般情况正好相反。 毫无疑问, 其中某些噱头能给人以无穷无尽的满足, 功力竟是如此深厚, 但更重要的一条真理是喜剧形式与美学价值决不是靠惊奇完成的, 惊奇只有一次性效果, 转瞬即逝, 而这更微妙的乐趣是期待和发现完美事物的喜悦心情”—安德烈 巴赞 卓别林的《城市之光》导演: 查理 卓别林主演: 查理 卓别林、 维吉尼亚 谢瑞尔、 弗罗伦斯 李出 品: Charles Chaplin Productions公映日 期: 1931年2月 6日片 长: 87分钟《城市之光》 是卓别林执导的最后一部默片 。 《城市之光》 的细节表现已达无声片 的登峰造极之境, 喜剧与悲剧的有机融合也达到大师级水准。 影片 中, 盲女精准的表演和卓别林张弛有度的喜剧发挥相得益彰, 充溢着摄人心魄的人性美。拍摄周期创下卓别林拍摄历史之最从1927年12月 31日 开机, 到1931年1月 22日 制作完成, 历时达三年, 主要场景的拍摄反复修改了 近50遍。( 其中一镜头成片 的拷贝 采用 率仅为0. 95%)精雕细刻的影片 促成了 高回报的票房成绩, 总收入是拍摄成本的三倍,

杰夫贝索斯以165亿美元的价格收购比佛利山庄房屋

杰夫贝佐斯(Jeff Bezos)疯狂购物,正好适合这个世界首富。

一位知情人士说,亚马逊公司的创始人同意以1.65亿美元的价格在9英亩的土地上买下一座贝弗利山庄豪宅,创造了洛杉矶地区房屋的纪录。

该建筑是1930年代为好莱坞电影巨人杰克沃纳(Jack Warner)设计的,1992年被《建筑文摘》(Architectural Digest)称为“原型工作室大亨的庄园”,以乔治亚风格建造,带有宽敞的露台和自己的9洞高尔夫球场。

在有文件显示贝佐斯兑现了41亿美元的亚马逊股票后几天就出现了这笔买卖的消息,而据报道,贝佐斯也进入了艺术品市场。据报道,他在十一月的佳士得拍卖会上为艺术家埃德鲁沙(Ed Ruscha)创造了纪录,11月以5250万美元的价格购买了“ Hurting the Word Radio#2”,并以1850万美元的价格购买了Kerry James Marshall的“ Vignette 19”。

《华尔街日报》(Wall Street Journal)周三早些时候报道了该人士描述的购买华纳地产的情况。自1990年以来,大卫格芬(David Geffen)出资4,750万美元,将其归他所有。去年夏天,贝索斯被视为在这名娱乐业巨头的大型游艇上社交的,在与女友劳伦桑切斯(Lauren Sanchez)和高盛集团前首席执行官劳埃德布兰克芬(Lloyd Blankfein)的Instagram帖子中可以看出。

现年56岁的贝佐斯(Bezos)多年来一直保持低调的个人生活,自从他和麦肯齐贝佐斯(MacKenzie Bezos)在2019年离婚以来,一直是头条新闻。他一直与桑切斯(Sanchez)一起走红毯,甚至因指控沙特阿拉伯王储参与了他手机的黑客活动。他参加了周日的奥斯卡颁奖典礼,并吸引了比某些电影明星更多的关注。

喜剧演员克里斯洛克(Chris Rock)在节目开幕式的独白中说:“他有现金。” “当他写一张支票时,银行就会反弹。”

在搜索过程中联系到的经纪人说,贝索斯已经在一个房地产商店购物了几个月。在1月份的一次采访中,房地产经纪人乔什弗拉格(Josh Flagg)说,他将“至少每月从不同的代理商那里接到一次电话,询问我是否有东西。”

自2019年初以来,这笔收购增加了一系列高端住宅物业的交易。劳埃德美国喜剧演员Citadel的创始人肯格里芬(Ken Griffin)以创纪录的2.38亿美元在纽约中央公园南220号(Central Park South)购买了一套纽约顶层公寓。媒体大亨鲁珀特默多克(Rupert Murdoch)的儿子拉克兰默多克(Lachlan Murdoch)支付了当时加利福尼亚州约1.5亿美元的唱片,买下了Bel-Air庄园,该庄园在半个多世纪前曾在电视节目“比佛利山庄人”中出现。对冲基金亿万富翁史蒂芬申菲尔德(Steven Schonfeld)和他的妻子布鲁克(Brooke)以1.11亿美元的价格在佛罗里达州棕榈滩的一幢豪宅上倒闭。

贝索斯(Bezos)的房地产帝国已经在美国两岸都设有房屋,例如华盛顿特区的豪宅,他最近在那为这座城市的精英举办了一场聚会,包括贾里德库什纳(Jared Kushner)和伊万卡特朗普(Ivanka Trump)。他还在德克萨斯州拥有170,000 420,000英亩的沙漠灌木丛。

无论如何,他负担得起。根据彭博亿万富翁指数(Bloomberg Billionaires Index)的数据,即使在婚姻破裂后,他的身家也达到了1319亿美元。

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劳埃德报

123年前诞生了最伟大的喜剧演员

基顿开创了动作喜剧的先河,后世的动作喜剧无不以他为模板,之后30年代的神经喜剧,70年代的无厘头喜剧,都是基顿动作喜剧的延续和发展。

他也是最棒的喜剧表演艺术家,他同卓别林一样创造了同内心感情状态相适应的视觉形象。

他的母亲是卖假药的江湖艺人,父亲是知名的逃脱术大师,打小基顿就在杂技团里长大。

1901年,6岁的基顿一不小心从旅馆的楼梯上摔了下来,他不哭不闹,安然无恙的站了起来。

这样的事情数不胜数,1898年的一天,基顿在剧团后院闲逛,他的右手食指拧进了甩衣服的架子中,当即被送往医院做截肢手术。

1903年,基顿的父母在剧场推出了THREE KEATONS节目,大获成功。

1917年,基顿的父亲精神出了问题,剧团因此散伙,他随友人FATTY ARBUCKLE踏上了电影之路。

基顿出演的第一部影片是[屠夫小子],影片中他已展现出日后的招牌“STONE FACE”,也出现了以后基顿每部片子中基顿必备的“套叠式平顶帽”。

1920年,劳埃德美国喜剧演员基顿服役归来,靠着之前积累的资本创建巴斯特·基顿制片公司,开始自导自演。

新公司伊始,出手就是[一周],这部影片令人叹为观止,你可以看到人类抗击打能力的极限,基顿无数次从房顶上摔下,英超球衣却又旁若无人地进行下一秒的拍摄,歪七扭八的房子像是立体主义的杰作,捡肥皂的镜头在当时就已打破第四堵墙。

在这部90多年前的默片前,今天的喜剧无论搞笑程度,动作设计,还是艺术造诣,全都相形见绌。

1921年的[鬼屋],是基顿又一力作,其想象力只能用恐怖来形容,天知道他究竟开创了多少拍摄素材。

那部通往天堂的阶梯,在日后的[猫和老鼠]中数次出现,活动的楼梯,是装置无与伦比的创意,骷髅人和无头人的出现,无疑是最早的鬼怪超现实。

没有特效的年代,他不知从哪搞来一块大磁铁,过往的各种东西通通被吸了上去,胶片中泛出的白光外,我仿佛听到20年代观众前仰后合的笑声。

影片中,他饰演的电影售票员在睡梦中灵魂出窍,成了银幕上无所不能的福尔摩斯,银幕上的幻想几成现实,现实中的一切不过是幻象,电影结束,大梦一场。

这是极为高级的喜剧,蕴含了元叙事、戏中戏、混淆了虚拟与现实,让本我在超我中尽情燃烧,不知是现实里的人们在模仿电影中的恋爱生活,还是电影里的恋爱生活来自于现实。

61年后,伍迪·艾伦拍摄致敬作[开罗紫玫瑰],与[福尔摩斯二世]相比,那不过是精致的赝品。

在讲述另一部巅峰作之前,必须要提一下1925年的[七次机会],这是唯一一部基顿同时担任编剧、导演、演员、制片、剪辑的作品,影片因此有着极为流畅的节奏,强烈的风格一致化。

开头仅用文字与配乐就能让人感受到完整的春秋冬夏,有限的空间之外,随处可见无限的时间。

当时间来到1926年,基顿的辉煌也即将走向尽头,这年的[将军号]成为绝唱,一年之后有声片诞生,基顿虽然拒绝妥协,却也在有声片的浪潮之中,失去了导筒。

1929年之后,基顿再未能在知名影片中出演主要角色,他像个孩子一样固执,继续出演一些无人观看的默片短片,偶尔在一些长片中客串。

后来的基顿有过几次惊鸿一瞥,一次是在1950年的[日落大道],他饰演一个过气的默片演员,在女主角的家中打牌。

另外一次是1952年卓别林导演的[舞台春秋],二人在后台一同谢幕,这是唯一一次,默片时代的两位巨人同片出演,卸妆的那一刻,一个时代远去了。

63年的舞台漫步,48年的银幕生涯,他一直是无人能及的创意大师,最好的喜剧演员。

哈罗德·劳埃德模仿他的造型,马克思兄弟是他的门徒,成龙效仿他的精神,伍迪·艾伦剽窃他的创意。

美国著名喜剧演员

罗宾麦罗林威廉姆斯(Robin McLaurim Williams,1951年7月21日-2014年8月11日),美国著名喜剧电影导演、演员。

1980年,罗宾威廉斯涉足电影圈,在处女作《波皮》(又译《大力水手》)中,他演绎挑大梁的卡通人物波皮,给人印象深刻。1982年《加普的世界观》奠定银幕地位。1987年拍摄巴里莱文森执导的《早安,越南!》,获得“金球奖”的“最佳男主角”奖座,并首次获“奥斯卡奖”提名。劳埃德美国喜剧演员1998年,劳埃德-凯利罗宾威廉姆斯出演电影《美梦成线日罗宾威廉姆斯的最后一部电影《博物馆奇妙夜3》上映。

接管纪念馆以后必须做好维护工作,如果长时间不进行维护,我们将无条件回收。

张凯丽渴望

《天堂电影院》里有个眼睛会动的喜剧演员他一出场观众们捧腹大笑他是谁啊?

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展开全部一 导演 吕克·贝松 1959年3月18日生于法国巴黎,法国导演,兼任制片、编剧、演员、剪辑等,因为屡创票房佳绩,被誉为法国的斯皮尔伯格。作品节奏快捷、风格奢华,极具商业价值。有人称他的电影实际上是美国片,只不过是在法国拍摄而已。父母亲都是水上运动的高手,母亲还是潜水教练。青少年时,他梦想成为海洋、海豚专家,但是因为一次潜水意外,让他不得不放弃这个愿望,转向电影,17岁高中未毕业便进入高蒙电影公司任助理,19岁那年来到美国洛杉矶,学习了3个月的电影制作课程。并开始拍摄一些试验短片后,回国后担任副导演。1983年,贝松的电影处女作《最后的战斗》问世,这部多次获奖的黑白、宽银幕的无声科幻片,据说是23岁的他用3法郎六苏拍成的。吕克·贝松似乎向世人证明了,在法国即使没有受过专业的电影教育,找不到投资,依旧可以拍出与众不同的电影。也正因如此,贝松曾经一度被奉为法国年轻导演的开路先锋,不管他乐意不乐意这一称呼。劳埃德美国喜剧演员 《地铁》和《碧海蓝天》为吕克·贝松在国内和国际赢得了声誉。虽然当年的法国凯撒奖有点吝啬地仅仅将“最佳录音”和“最佳音乐”奖授予《碧海蓝天》.但是贝松却公开表示这部影片是其导演生涯中最为得意的作品。毕竟,这部作品倾注了贝松少年时的激情和梦想,贝松终于可以用他的摄影机捕捉他童年时代所看到的海洋的光影和生命。影片中的潜水员杰克最后葬身大海,更确切的说,那是他真正的生存,杰克莫不就是贝松理想中的化身? 吕克·贝松这位影坛孤独的探索者,即使是在他的商业巨片中,我们也可以感受到他对历史和生命的终极认识,触摸到他作为一名法兰西战士的心路历程。无论是《碧海蓝天》中的杰克,是《杀手莱昂》中的杀手,还是《圣女贞德》中贞德,我们都会感到:这就是吕克·贝松。 导演作品 亚瑟和他的迷你王国 Arthur and the Invisibles(2006) 天使A Angel-A (2005) 圣女贞德 Messenger: The Story of Joan of Arc, The (1999) 第五元素 The Fifth Element (1997) 这个杀手不太冷 Leon (1994) 亚特兰提斯 Atlantis (1991) 尼基塔 Nikita (1990) 碧海蓝天 Grand bleu, Le (1988) 地下铁 Subway (1985) 最后决战 Dernier combat, Le (1983) 编剧作品 飓风营救 Taken(2008) 亚瑟和他的迷你王国 Arthur and the Invisibles(2006) 的士速递4 Taxi4 (2006) 天使A Angel-A (2005) 玩命快递2 The Transporter 2 (2005) 狼犬丹尼 Danny the Dog (2005) 侠盗魅影 Bandidas (2005) 13区 Banlieue 13 (2004) 的士飚花 Taxi (2004) 暗流2:天使启示录 Crimson Rivers 2: Angels of the Apocalypse (2004) 郁金香芳芳 fnfan la tulipe (2003) 车神 Michel Vaillant (2003) 的士速递3 Taxi 3 (2003) 换命快递 The Transporter (2002) 龙之吻 Kiss of the Dragon (2001) 企业战士 Yamakasi – Les samoura? des temps modernes (2001) 绿芥刑警 Wasabi (2001) 光芒万丈 Dancer, The (2000) 的士速递2 Taxi 2 (2000) 圣女贞德 Messenger: The Story of Joan of Arc, The (1999) 的士速递 Taxi (1998) 第五元素 The Fifth Element (1997) 这个杀手不太冷 Leon (1994) 不归路 Point of No Return (1993) 妮基塔 Nikita (1990) 碧海蓝天 Grand bleu, Le (1988) 地下铁 Subway (1985) 最后决战 Dernier combat, Le (1983) 二、导演 雅克·贝汉 英文名: Jacques Perrin 性 别: 男 生 日: 1941-07-13 星座:巨蟹座 角 色:编剧,导演,演员 同为喜剧演员的父母似乎赋予了雅克·贝汉天生的电影天赋。1960年加入电影业后,开始了他在电影领域的丰富经历。1966年,由于主演《男人的一半》获得了威尼斯电影节最佳男演员金狮奖。在此后的20多年里,他先后担任了《Z》、《专门通道》、《生命之外》、《喜马拉雅》等影片的制片。2001年,由他导演、编剧、制片的《迁徙的鸟》宣告了一位纪录片大师的诞生。 对于雅克·贝汉来说,纪录片为他赢得了另一种不可替代的声誉(30年前,他曾是一位非常著名的演员)。 演员作品 Enfer, L (2005) 《放牛班的春天》(原名:Les Choristes)(2004) 深蓝 Deep Blue (2003) 狼族盟约 Pacte des loups (2001) 鸟的迁徙 Peuple migrateur, Le (2001) Rien que des mensonges (1991) 《天堂电影院》(1989) Année des méduses, L (1984) Raoni (1978) 蟹鼓 Crabe-tambour, Le (1977) Home Sweet Home (1975) Blanche (1973) 大风暴 Z (1969) 柳媚花娇 Demoiselles de Rochefort, Les (1967) 处女作 Compartiment tueurs (1966) 半个男人 Uomo a metà, Un (1966) 三一七小队 317e section, La (1965) 家庭日记 Cronaca familiare (1962) 导演作品 鸟的迁徙 Peuple migrateur, Le (2001) 编剧作品 鸟的迁徙 Peuple migrateur, Le (2001) 三、著著国著名喜剧大师雷诺勃拉姆 主要作品《虎口脱险》《大饭店》《在树上》《浪尖上的美丽》等 他的法语名字是 Louis de Funès, 翻译成中文是路易·德·费内斯,但不知为什么习惯上都叫他雷诺勃拉姆。 过去那些老一代喜剧明星们,与其他演员最大的不同,就是不论他们扮演过多少个不同的角色,留在观众心中的却永远是一个模样,仿佛他们天生就是如此。像劳埃德永远是戴着小圆眼睛弱不禁风的样子,基顿则总是拉长这一张木无表情的脸,还有瘦劳莱与胖哈苔,卓别林就更是让人过目不忘…… 而喜剧大师路易·德·费内斯,观众则会想到那个矮小暴躁、小眼睛大嘴巴的秃顶法国小老头。就算他在《虎口脱险》中穿起宽大的德国军装、戴上盖到眼睛的钢盔,也还是那副模样。《虎口脱险》在我国公映已经是十多年前的事了。多年来观众通过电视一遍遍重温这部佳作,其中很多精彩的对白直到现在还会时时在耳边响起。这既要归功于上海电影译制厂的艺术家们,也与片中演员的精彩表演是分不开的。其实在我国共映的由费内斯主演的最早的影片是《疯狂的贵族》,但远不如《虎口脱险》那样深入人心。因为此片曾在法国创下票房收入过亿的记录,并使费内斯成为公认的法国头号喜剧演员。 费内斯生于1914年,年轻时干过手工匠、会计之类的工作,这段生活为他后来的表演积累了大量的素材。在舞台剧中担任喜剧配角,又为他磨练演技创造了机会。虽然从1945年他就已涉足影坛,但一直演配角,直到1957年他43岁时,才成为主角,这时他已经是那个“法国小老头”的模样了。在他的表演生涯中,塑造了许多不同职业、不同时代的人物,但人物性格却始终如一。他通过夸张的形体动作和表情,生动地刻画出了法国市民阶层的典型性格:善良热性却又自私多疑、精明能干却又狡猾多变。 除了《疯狂的贵族》、《虎口脱险》两部片子外,费内斯还有三部电影曾在我国公映:在《总统失踪记》中他扮演寻找总统的餐厅老板,在《欢喜冤家》1中他扮演唯利是图的工厂主;而在《好汉还是孬种》2中他扮演的美食家,在该片结尾处失去了味觉,仅能靠眼睛来品评一杯酒,表演时费内斯表情严肃,目光炯炯地盯住杯中酒,滔滔不绝地说出酒的质量、产地,脸上不时闪过一丝滑稽的自负,绝好的展现了他的表演功力。他的名作还有从六十年代到八十年代拍摄的警察系列片,从第一集《圣·特鲁佩斯的警察》到最后的《警察与女兵》公拍了6集。圣·特鲁佩斯本来就是法国的旅游区,被当作片中外景的那个警察局因此成了新的旅游景点。这套系列片在我国主要是以录像带的形式与观众见面的。 1983年,他因心脏病发作去世,死前正准备主演影片《鳄鱼》,该片的拍摄从此被搁置,因此费内斯是无人可以取代的:他不仅在银幕上令人捧腹,在拍片现场也总能让工作人员和围观的人大笑不止,这样的一个人,就算在自己的葬礼上可能也想听到人们的笑声 四姓名:让-保罗-贝尔蒙多 性别:男 出生年月:1933.04.09 英文名:Jean-Paul Belmondo 星座:白羊座 血型: 嗜好: 身高:180cm 国籍:法国 籍贯: 作品:《精疲力尽》《小丑奇谋》《二者必居其一》 让·保罗·贝尔蒙多(JEAN·PAUL BELMONDO),1933年4月9日,让·保罗·贝尔蒙多生于巴黎的一个艺术之家,父亲是雕刻家,母亲是画家。年纪稍长,他对艺术的兴趣日趋浓厚,并考入音乐戏剧学校进行专门学习。1956年,他以优异的成绩从该校毕业后,曾随地方业余剧团到各地巡回演出。同年,开始涉足影坛,并成功地主演了现代派导演让·吕克·戈达尔摄制的“新浪潮”影片《精疲力尽》(又名《喘息》)。在影片中,他维妙维肖地扮演了一个偷汽车、枪杀警察、追逐少女的流氓而在法国影坛一举成名。 他的戏路很开阔,文戏武戏,悲剧喜剧都同样在行。是当时欧洲最耀眼的明星之一,并走红了几十年,是银幕上的常青树。他的演艺生涯是法国电影的一个缩影,他塑造的形象代表着法国人的面孔。

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